ARGIA

Lo que hace a Argia diferente de las otras ciudades es que en vez de aire tiene tierra. La tierra cubre completamente las calles, las habitaciones están repletas de arcilla hasta el techo, sobre las escaleras se posa en negativo otra escalera, encima de los tejados de las casas descansan estratos de terreno rocoso como cielos con nubes. Si los habitantes pueden andar por la ciudad ensanchando las galerías de los gusanos y las fisuras por las que insinúan las raíces, no lo sabemos: la humedad demuele los cuerpos y les deja pocas fuerzas; les conviene quedarse quietos y tendidos, de todos modos está tan oscuro. De Argia, desde aquí arriba, no se ve nada; hay quien dice: "Está allá abajo" y no queda sino creerlo; los lugares están desiertos. De noche, pegando el oído al suelo, se oye a veces golpear una puerta.

Las ciudades invisibles
Italo Calvino

MAX BILL, EL ARTE EN EL RELOJ

Este polifacético artista se formó en la mítica Bauhaus de Dessau y abordó artes tan dispares como la arquitectura, el diseño industrial, la pintura y la escultura. Todo ello marcado con su huella en un diseño muy personal y funcional. Se le considera uno de los artistas suizos más importantes del siglo pasado.
En 1962, Max Bill diseñó una serie de relojes para la casa alemana Jughans, plasmando la sencillez y sobriedad de una manera absolutamente genial. En el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) se pueden apreciar sus diseños de relojes como una obra de arte más.

AUTOMAT

Una mujer pensativa toma un café aún con el guante puesto en una mano. Las luces son lo único que refleja el cristal trasero, el efecto produce todavía más soledad. Parece como si estuviera en un limbo, donde no existe la cafetería, absorta toda ella en sus pensamientos. Aún más inquietante si pensamos que igual la imagen no existe y sólo es producto de la imaginación. El reflejo oscuro del cristal siempre me ha intrigado como si un futuro todo negro fuese a llegar después de ese café.

Automat*, 1927 de Edward Hopper
* Automat designa, a la vez, una cafetería automatizada y un autómata.

NAPOLEÓN

La investigación más exacta del pasado apenas se acerca más a la inimaginable verdad que, por ejemplo, una afirmación tan absurda como la que una vez me hizo Alfonse Huyghens, un aficionado que vivía en la capital de Bélgica y se ocupaba desde hacía décadas de hacer investigaciones sobre Napoleón, según el cual todos los cambios radicales causados por el Emperador francés en los países y reinos europeos debían atribuirse sólo a su daltonismo, que hacía que no pudiera distinguir el rojo del verde. Cuanta más sangre corría por los campos de batalla, me dijo aquel investigador belga de Napoleón, tanto más fresca le parecía ver crecer la hierba.

W.G Selbald

EL PUENTE

Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.
-¿Pero cuál es la piedra que sostiene el puente? -pregunta Kublai Kan.
-El puente no está sostenido por esta piedra o por aquélla -responde Marco-, sino por la línea del arco que ellas forman.
Kublai permanece silencioso, reflexionando. Después añade:
-¿Por qué me hablas de las piedras? Lo único que me importa es el arco.
Polo responde:
-Sin piedras no hay arco.